讲故事，而炼制的这个樊笼之影。而讲述这个故事，用到了大量的幻境转变。

  桑德斯非常惊讶的发现，这种幻境的突然转变，居然丝毫没有让他感觉不适。

  这种与幻境融入感，已经达到了不知不觉的地步。

  而且，每每幻境转场，安格尔设置的画面，都很有趣。就譬如，从教堂转到河边的这一幕，骑士卫队到河边发现瑞文的首级，画面并不是直接跳到发现的过程，而是先将画面定格在马蹄的快速交替，泥土的飞扬，以及骑士的“驾”声作为画外音。最后，当骑士骑着马抵达河边后，幻境才慢慢的将画面拉伸，达到让观看者可以自由移动的部分。

  这种场景的切换，虽然看似有限制，但却让人更加的融入故事的节奏。

  在整个幻境中，安格尔没有使用魇幻。桑德斯明白安格尔用意，因为他炼制幻境本身的意图，是表达整个故事，魇幻的出现反而会吸引观看者的注意，最后喧宾夺主。

  虽然没有使用魇幻，但这种能让桑德斯都融入并忽略的幻境背景，本身也彰显了安格尔对幻术的把控力。

  甚至可以说是，安格尔用这种幻境在炫技。

  桑德斯看完之后，心中只剩下对幻境融入的赞赏，以及看完故事的酣畅淋漓。

  “做的不错。”桑德斯不吝赞美道。

  安格尔扬起得意的笑，不久前桑德斯还调侃他对城市规划与取名的审美，现在安格尔个人觉得，自己从艺术审美上，扳回一局。

  格蕾娅也夸赞了一句：“的确很不错，让人欣赏了一出有趣且新颖的舞台剧。不过，我个人比较喜欢童话类的故事，就如你在梦幻双生里构建出的猫巴士，那种感觉就让我很喜欢。下次如果你能制作广为流传的童话，譬如黑暗尸林的血腥公主，我甚至愿意买票观看噢”

  广为流传的童话？黑暗尸林的血腥公主？安格尔觉